東莞本地人勢力

几年以前当我们听到北卡罗莱纳，很多人都会想到两所篮球名校——杜克和北卡，其实在这个州还有一所北卡罗莱纳中心大学值得被重视——这所学校是Phonte Coleman，Thomas Jones和Patrick Douthit三人共同的母校。

这三人后来以Phonte，Big Pooh和9th Wonder的名字组建了Little Brother，成为了Hip-Hop进入21世纪来最受关注的组合。而9th Wonder作为这个团体的制作人，也受到了应有的声望和尊敬。从Little Brother的第一张专辑《The Listening》开始，9th就走向了成为Hip-Hop界当今最成功制作人的道路。在与Jay-Z，Destiny's Child，Mary J.Blige，Lloyd Banks等大牌饶舌歌手的合作过程中，他凭借"Girls"获得了格莱美奖的提名，但他也坚持着与地下艺人们合作，如布鲁克林的传奇团体Boot Camp Clik，洛杉矶的Murs，以及Jean Grae，Skyzoo等等。

hiphop.cn:《The Wonder Years》背后的主意思是？你想通过它表达些什么吗？
9th Wonder：这张专辑是为我同龄的人们做的，这张专辑的概念是一张“工作后”专辑，你可以用工作之后的时间享受它，当你在开车，或者是在地铁里，你可以听它获得休息，有些音乐是为酒吧夜店而作，或者是别的什么，但是这张专辑你可以听着它一路回家，你明白我的意思了吧。

hiphop.cn:我能明白，所以你的想法是这是张关于“某种生活方式”的专辑？
9th Wonder：是的，我就是这个意思，这是给那些每天上班的人们，就是这个味道的音乐。这跟“地下”与否无关，就是属于成人的Hip-Hop音乐。

hiphop.cn:酷，关于《Dream Merchant Vol.2》，你觉得它的反馈如何？
9th Wonder：嗯……很好的宣传是最重要的，有些艺人（的唱片）卖的不好不是因为他们的音乐烂，而是因为想听这些音乐的人根本不知道他们发了专辑，你明白吧？也许是因为现在大部分的乐迷获取资讯的途径都是电台或是BET这类，他们只有在电视上或电台中听到音乐的习惯，不是每个人都习惯网络。也许我们过去估计得太乐观，很多人并没有建立起在网上探索自己喜欢的音乐的习惯，所以这就是为什么很多专辑被少数人认为经典，但世界上的大部分乐迷甚至并不知道有这些专辑。所以一切都是宣传到位与否的问题。

现在仍然时常有人对我说：“嘿！哥们，你什么时候和Buckshot出了张唱片？”但事实上这张专辑是2005年出版的（笑）我不能怪他们，我只能无奈于宣传的乏力。

hiphop.cn:所以当人们还是习惯于用传统的方式去了解新的音乐时，你觉得失望了？
9th Wonder:这只是这个时代的一个现象。我相信一切都会改变的，只是时间问题，网络肯定是将来的趋势。

hiphop.cn:过去你曾和很多艺人合作过整张专辑，那么这个合作的模式如何？是你去联络艺人还是他们来联络你？
9th Wonder:两者兼有吧，有些时候是我找他们，或者他们来联系我，我想跟合适的人一起合作，我不是很爱拍马屁的那种人（笑）。如果你不愿意跟我合作，没关系，说唱就是这样，一起到录音室里，来一段，并没有什么大不了的。对于我来说，做beat给人也是很单纯的一件事，如果你认为不愿意跟我合作，没关系，这并不是一个问题，我也不会去求别人（笑）“来吧，一起录首歌吧”，不不我不会这样做。还是那句话，我只想跟想跟我合作的人一起做音乐，反过来也一样，你知道的。

hiphop.cn:没错，说到同人合作，你曾经有过很多合作的经历，其中有一些艺人正当红，你是有意而为之吗？
9th Wonder:不不，只是很自然产生的合作关系，在与Murs合作之前我没怎么听过他的音乐，因为之前我不算是Def Jux的乐迷，当我听到他的嗓音，我知道这个家伙很适合我的beat。总的来说，Murs和Jean Grae对我来说与Jay-Z和Mary J.Blige没什么区别，关于一个艺人我的判断标准只有优秀的，和不那么优秀的，而不是什么主流与地下。也许有时候你没有认识到一个人的特点，所以你没有和他合作，在我看来很多合作成为现实与否跟双方的技能无关，很多时候只是缺乏对对方的了解。

hiphop.cn:所以在跟你合作的R&B歌手和饶舌歌手之间，有没有觉得哪个种类合作更容易呢？
9th Wonder:没有，我想说的是R&B歌手们对于尝试更多新鲜路子的倾向比饶舌歌手要强，因为他们的主业是唱，所以他们有更多的权利去尝试更多东西，而饶舌歌手必须坚持在自己的路子里，否则别人可能会说你“抄袭（biting）”，就像一个歌手可以翻唱50年代的歌，或是翻唱Marvin Gaye向他致敬，没有任何人会指责他们，但例如Jay-Z已经被指责了很久抄袭他最好朋友的歌词，你明白我的意思么？

hiphop.cn:嗯，的确是这样，以前没有想到过。为什么你没有尝试做更多商业化的音乐？
9th Wonder:事实上我一直在尝试，像前面所说，关于“商业”和“非商业”并不是我的界限，“commerce”这个词是“商业(commercial)”的根源词，而这个词最原始的意义是卖。所以如果Murs的唱片卖掉了八十万张，他就是一个“商业饶舌歌手”了？这就是我的想法，我记得很多年前Hip-Hop还没有划分“商业”和“非商业”，当时我们只有“Rap”这个乐种，也有“R&B”。所以我以同样的态度看待Lisa Stansfield，Milli Vanilli或者是Tribe Called Quest，我觉得任何艺人、团体都没有区别，而这种“跟商业歌手合作”的想法只会影响制作人的创作。

其实我已经有和五个公认的“商业艺人”的经历，Jay-Z就不用说了，Destiny's Child是有史以来全球唱片销量最多的女子团体，Mary J.Blige赢格莱美跟玩儿似的，Lloyd Banks是G-Unit的创始成员，而Erykah Badu是世界上最完美的女艺人之一。为什么人们还会觉得我不够商业？难道我要和William Hung或是Wayne Newton或是别的什么人合作？（笑）

所以我不去考虑自己是否被认为是一个“商业制作人”，因为这样每个人都认识你，你会遭到更多的非议与误解，看看Common吧，他现在终于得到了过去十六年他早该得到的赞扬，所以他现在是一个“商业饶舌歌手”了（笑）他现在拍电影，拍广告……但对于我来说，他还是那个Common！他只是在赚钱而已，他还是很酷，在过去我为人制作的生涯里，并没有考虑过合作对象的知名度，只要有相应的实力，我都乐意合作，不管知名度如何，是否“商业”。

hiphop.cn:我喜欢这种想法，你每天在录音室待多少小时？
9th Wonder:嗯……不一定，有时候我早上10点进去，然后半夜里1点左右才会出来，有时候是这样，不过并不是每天都这样，因为除了制作人我还有别的工作，我是一个教授，所以我不可能每天都泡在录音室。

我不是生来的“音乐人”，不是生来的的“嘻哈工业的一分子”，所以我不会每天每时每刻都做音乐，绝对不会。在我年轻的时候我也不是这样过日子的，我现在三十多岁了，更不会这样，我对待制作音乐的态度是在应该完成的时候好好地完成它，就是这样。

hiphop.cn:在做音乐创作的时候你喜欢独自待着，还是跟很多人一起呢？
9th Wonder:我喜欢跟饶舌歌手一起做音乐，我们可以看到我们能做什么，如果他们不喜欢这样，我们可以找到另外一种方式。

hiphop.cn:现在你最喜欢哪个同行的作品？
9th Wonder:Toomp，我现在最喜欢的是DJ Toomp，事实上前几天我刚和Roc-A-Fella的Young Guru谈到Toomp，这是一个经常的话题，同时我一直都很喜欢Pharrell的东西，还有Danjahandz。我欣赏很多制作人，他们都有自己的风格，我们都坚持着自己的风格，并互相欣赏，这样很好。

我第一次见到Pharrell是在迈阿密，那时候他并不认识我，当我告诉他我是9th Wonder时他说：“哥们！我很喜欢你做的东西！”，这确实鼓励了我，因为我也很欣赏他的制作，包括他的假声，我希望他能够更上一层楼，每个制作人都需要进步，我也相信他能够坚持自己的路线，这就是我欣赏一个制作人的方式。

hiphop.cn:明白，你觉得现在行业里制作竞争越来越强烈了还是越来越缓和呢？
9th Wonder:由于计算机系统的逐渐发达，现在每个人都能做beat了。每个人都能坐在自己家里，做出来自己的“beat”。现在很多孩子都在号称做beat，但他们并不能被称之为制作人，因为最大的区别就是他们没有丰富的沉心于音乐的历史，除非他们的父母一直在着意培养，大多数的他们都不能理解70年代或80年代的音乐，我是说我们这一代随着那个年代的音乐长大，而他们只是在模仿，这些孩子并没有悉心研究过Jimmy Jam、Terry Lewis或是整个Gamble And Huff，所以他们的制作不会有自己的灵魂和思想，也成熟不到哪里去，也许他们会说“我刚做好一个beat，我给他加上了一些声音，这是我的新作品”，但其实真正的制作需要做更多的事情。

我们正在丧失我们的标准，对于新的制作人来说，我们的评判标准已经丧失，制作不仅仅是采样或是键盘，我可以感觉到“灵魂”这样东西正在慢慢消失，慢慢地但很确定地消亡。我感到有些悲伤，以后可能听不到饱含灵魂的音乐了。

hiphop:所以你觉得现在多如牛毛的制作人正在毁坏制作的艺术性？
9th Wonder:是的我是这么想的，以前我也和人有过这样的探讨，当时我也认为这个年代很难出现一个打动人的制作人了，因为现在想找到一个和别人听起来都有区别的制作人是很难的事，正当我觉得制作这行已经完蛋的时候，Black Milk出现了（笑），接着后来Danjaheadz也出来了，出一个好制作人的几率我想是五万分之一，就像90年代初期，我们只有一个Pete Rock，只有一个DJ Premier，当时也有那么多的制作人，但是只有一个Pete和一个Premo，对么？

同样的，我们只有一个RZA，一个Diamond D，一个Warren G，一个Beatminerz和一个Dr.Dre，当时人人都有一台鼓机，但当时能被现在的人们记住的也就这么十来位。很多制作人曾经火过，但是最后都被遗忘了，能够坚持到今天的也就这几位。

hiphop.cn:那么你觉得你的制作生涯怎么样，你觉得你已经到了巅峰么？或者说你认为你还有很长的路要走？
9th Wonder:我是一个乐天派，Badu曾经说“宇宙是这样运转的，当到了属于你走的时候，自然会给你开绿灯，如果你应该停下来了，你会看到一个红灯。”（笑）我很满意我的状况，五到六年前，我曾经睡过公园的长椅，也在地板上休息过，所以对于现在的状况我很满意，我的名字出现在了“Jay-Z的退休专辑”里，我参与了Mary J Blige最成功的单曲之一，我为Erykah Badu制作了四年来首张专辑的第一单曲，我为Destiny's Child制作了单曲。关于这些成就我已经很开心了（笑）我做这些只是想达到自己最好的状态。